domingo, febrero 10, 2008

Las arenas de Valdemorillo ( Capitán Alatriste)



"Las arenas de Valdemorillo"
Arranca la temporada en una cálida tarde de invierno; jamás “La Candelaria” quemó tanto. Valdemorillo tiene cubierta cuando menos falta hace. Atrás quedan las crónicas de Vidal bajo nieve y mantas: “como ver la televisión metido en la nevera, así son las corridas de Valdemorillo”, escribió el maestro.
Y arranca la temporada, digo, con calor, con un aliento que sube desde Linares y atraviesa la sierra madrileña camino de no sé donde. Curro Díaz nos ha dejado una brisa torera. Sus trincherillas lamieron las arenas de Valdemorillo calentando lo que ya de por sí ardía. Sus naturales han sido el espejismo de una tarde pródiga en diestros mediocres y animales carentes de fuerza. Su clase, en definitiva, salvó la corrida. La estocada al primer toro, el único que se dejó, fue tan rotunda como la de Sevilla el año pasado (aquellos pobres “Cebadas” expulsados del paraíso de “La Zorrera”…). Vestía de grosella y oro, el mismo traje que le sirvió para abrir la Puerta Grande de Madrid la tarde de “Los Recitales”. Si Curro no se ha convertido en figura del toreo no es por falta de talento, sino de cabeza. Jamás plantea las faenas. Ayer, sin ir más lejos, tardó demasiado en echarse la muleta a la zurda cuando, de salida, se comprobó que era el mejor pitón. Derrocha sentimiento, pero le falta juicio.
Los toros de Peñajara, bien presentados y de pintas variadas, no pudieron con su cuerpo. Doblaban las manos, se quejaban en banderillas y rehuían los caballos...; aunque haya arrancado una nueva temporada, hay cosas que no cambian. “La Candelaria” fue un desierto de bravura.
Malos toros para dos malos toreros: César Jiménez y Salvador Cortés. El madrileño y el sevillano consiguieron que cayera la noche en Valdemorillo, incluso que hiciera frío. Mataron a sus oponentes no de sendas estocadas, sino de agotamiento. Sorprendente la reacción del público concediéndole una oreja a Jiménez tras una faena eterna a un toro inválido y un pinchazo (mucho me temo que no sólo el tiempo se ha dulcificado en Valdemorillo). Nula también la cuadrilla de César: el quinto se picó en la querencia porque nadie fue capaz de llevarlo hasta el caballo. Una petición a colación de todo esto: Poli, por favor, vuelve al ruedo y déjale las funciones de apoderado a otro.
Resumiendo: Curro eclipsó a sus compañeros de cartel y a los “peñajaras”.
Que su muleta siga avivando la nueva temporada.
Y benditos sean los inviernos cortos."

viernes, febrero 08, 2008

Carlos Herrera premio Paco Apaolaza 2007 (el papa negro)


Carlos Herrera premio "Paco Apaolaza"

El periodista sevillano Carlos Herrera Crusset ha sido el ganador del V Premio periodístico taurino Paco Apaolaza. El artículo premiado lleva por título “Ponce, Tomás y El Cid, resurrección en Sevilla” y fue publicado el pasado 28 de octubre en el suplemento de éste periódico XL Semanal. La decisión fue dada a conocer ayer en una rueda de Prensa celebrada en el Ayuntamiento de San Sebastián con la presencia de Susana Corcuera, teniente de alcalde del consistorio; Carmen Sobrón, presidenta de la Peña Taurina Paco Apaolaza y Jesús Ferro, directivo de la misma. El premio, dotado con 4.500 euros y un trofeo de plata que reproduce la puerta de entrada de la derribada plaza del Chofre de San Sebastián, será entregado al ganador el próximo mes de marzo, probablemente en Sevilla y en fecha aún sin determinar.
El Semanal 28 de octubre de 2007
Ponce, Tomás y El Cid, resurreción en Sevilla / Carlos Herrera
No es un mal cartel. Exactamente es un cartelazo de narices. En Domingo de Resurrección, Sevilla resucita de su invierno y cambia de color de chaqueta. Esa tarde, la Maestranza vive la repetida ceremonia de la primavera y bla, bla, bla. Los toros abren su temporada en el ‘Vaticano’ de la fiesta y la empresa echa el resto. Los aficionados ya lo saben. Este año que se adivina a la vuelta de un par de meses debe ser, en teoría, el de la vuelta de Tomás a las plazas de primera y las ganaderías con algo más de compromiso que las que ha elegido este año para su reaparición. De no desaparecer del panorama taurino, tal y como han llegado a sospechar algunos aficionados temerosos de que el madrileño colgara los hábitos taurinos y dijera «ahí queda eso; ahora el que quiera que venga y lo supere», Tomás debe torear en Sevilla, Madrid y Bilbao. Y no sólo con los amables Núñez del Cuvillo, toros con clase a los que algunos malvados conocen como ‘Núñez del Novillo’. Y con todos los toreros, incluso abriendo plaza, cosa que ya sabemos que no le gusta. Es sabido que aquel que abre la corrida asume el hándicap de ‘calentar’ a un público que llega a los siguientes toros con otro ánimo. Es más fácil cortar orejas en el cuarto toro que en el primero, vengo a decir. Por antigüedad, pocos toreros abrirían plaza en un cartel con José Tomás, con lo que éste ha sugerido ser contratado casi todas las tardes con Finito de Córdoba, que cumple esa condición. Pero también la cumple Enrique Ponce, con lo que encaja todo en ese cartel ideal, el que hará que los abonos se disparen y las entradas se pongan imposibles.
Estarían juntos El Cid, que se ha ganado a pulso su presencia; Ponce, el torero que todo lo puede, y Tomás, el escalofrío permanente. Pelotazo, ciertamente, en el que ya están Canorea y Valencia, gestores del coso. El ambiente, además, viene caldeado merced a unas declaraciones de Tomás en México, un tanto innecesarias e injustas: después de no haber dicho ni una palabra en su país, no parece lo más conveniente conceder entrevistas en América, como hacen los ex presidentes del Gobierno español, y menos para sugerir que a Ponce no lo cogen los toros porque no se arrima. A lo mejor a Ponce no lo cogen los toros porque tiene más técnica que Tomás, que no necesariamente tiene que ser el que mejor lo hace todo. Los dos toreros son, efectivamente, muy distintos: pisan terrenos distintos y ejecutan el toreo de forma distinta, caminan de forma distinta y se relacionan con el público de forma distinta. Pero no son incompatibles. Ponce no hace de cada tarde una apuesta por el dramatismo, pero conoce a cada toro como si lo hubiese criado él, de tal forma que astados que no le sirven a otros toreros que, sencillamente, no saben qué hacer con ellos, sí le sirven al valenciano. Eso es técnica, no otra cosa. Las rivalidades, no obstante, siempre han existido en la fiesta y son extraordinariamente rentables; los desafíos, los gestos, los mano a mano, las porfías e incluso los antagonismos han entretenido notablemente a una afición deseosa de tomar partido por uno u otro.
Joselito y Belmonte escribieron su leyenda gracias no sólo a su innegable calidad taurina, sino a la división que establecieron en los tendidos de España.
De darse y repetirse esa concentración de torería tan intensa en una sola tarde, se confirmaría el momento espléndido por el que pasa una fiesta demasiado acostumbrada a los toboganes. El número de matadores, la variedad de tipos y estilos, la juventud de muchos de ellos garantizan unos años de bonanza que sólo pueden ser contrarrestados por la debilidad y falta de casta de la ganadería. Si se consigue que los toros no se caigan y, además, que embistan, la felicidad será completa.
CODA: Un artículo para un supuesto cartel que no será y de nuevo el “condicional Kipling”: “Si se consigue que los toros no se caigan y, además, que embistan, la felicidad será completa.”
… Toda esta tierra será dominio tuyo y aún mucho más, serás hombre, hijo mío.

jueves, febrero 07, 2008

"Toros por derecho"- Universidad de Huelva 5 y 6 de marzo del 2008-

Foto: Chema Concellón. Es la foto del cartel anunciador
Nota añadida 1: Ya tengo el programa definitivo:
Miércoles 5:
9:30 Inauguración
10:30-12 Mesa Redonda. Los toros por derecho (el reglamento taurino)
Domingo Prieto _pte plaza de Huelva
Maragrita Pérez- Jefa de juegos y espectáculos de la Junta de Andalucía
Lucía Mantero- Pta plaza de toros de Valverde del Camino
Modera: Manuél Domínguez (Profesosr de Derecho Constitucional)
12:00- 13:30 Mesa Redonda : El toro de lidia
Fernando Cuadri- Ganadero
Eduardo Miura- Ganadero
Modera: Fco Guerrero- periodista
17:00-18:30 Mesa Redonda La corrida desde tres puntos de vista: toro, torero y aficionado
Tomás Prieto de la Cal- Ganadero
Eduardo Dávila Miura -Matador de toros
Pedro García Macías- Aficionado. Pte de la Peña Taurina "Cerro de San Albín"
Modera: Jaime de Pablo Romero-Ganadero
18:30-20:00 Mesa redonda. Toros y Modernidad
Ricardo Cadenas- pintor
Pedro Romero de Solis- Profesor de Sociología
Luis Francisco Esplá - Matador de toros
Modera: Luis Corrales- Dtor de la Plataforma Promción y Difusión d ela Fiesta
Jueves 6 de marzo
10:00-11:30 Mesa Redonda. La Mujer y el toro
María Domecq- Ganadera
Vanesa Montoya- Novillera
Teresa Ojeda- Empresaria de la plaza de El Puerto de Sta María
Ana Isable Moreno- Presidenta de la Maestranza
Modera: Sofía Rivera- Periodista
12:00-13:30 Mesa Redonda. La fiesta de los toros en Huelva
Oscar Polo- empresario de la plaza de Huelva
Juan Antonio Ruíz "Espartaco"- Matador de toros
Miguel Ángel Perera- Matador de toros
Javier García- Periodista de la COPE
Modera: Antonio Navarro-Periodista
16:15- 17:00 La dehesa y el toro. Recorrido Fotográfico
Marcelino Acosta- Ganadero
Presenta: Vicente Parra- Periodista
17:00-18:30 Mesa Redonda La tauromaquia en el Arte
Kiko Veneno- Músico
Jacobo Cortines- Profesor de Literatura
Florencio Aguilera- Pintor
Jesús de Fariña- Matador de toros y poeta
Manuel Grosso- Dtor del Festivalde cine de Sevilla
Modera: José Antonio Galván-Periodista
18:30-20:00 Mesa Redonda Las claves del éxito
Manúel Jesús "El Cid"- Matador de toros
Diego Ventura- Rejoneador
Modera: Ramón Vila- Cirujano

Sobre las ruedas de prensa (Raúl)

Raúl, nos manda el siguiente texto escrito por Alvaro Acevedo en 6toros6:
".....La rueda de prensa, por cierto, fué una balsa de aceite para Eduardo Canorea y Ramón Valencia dada la bonanza de la mayoría de colegas, que acudieron a los salones de La Maestranza con el firme propósito de sentarse y no hablar hasta la hora de las tapas y la cerveza ".

Como dos gotas de agua (Raúl)



En Burladero, la rueda de prensa de la presentación de los carteles de Sevilla, la firman cómo si la hubiesen hecho ellos, y firman la REDACCION. ¿ Cómo… que la Redacción?, ¿Desde Salamanca siguieron la rueda de prensa?.
En realidad si vemos cómo está redactada la noticia, y la parte de declaraciones del empresario que han elegido, nos damos cuenta que son las mismas que en Mundotoro . Por lo tanto, no es difícil deducir que la noticia la han cubierto a través de Toromedia, es decir, de José Enrique Moreno.
En realidad, en qué se diferencia Mundotoro y Burladero, ahora mismo. Si nos damos cuenta…. en nada. A parte de Carteles, cambios de apoderamientos y América….¿ Qué aportan?. Son las mismas noticias, contadas de la misma manera, casi en el mismo orden…
Básicamente son cómo la Agencia Efe, teletipos de reseñas, notas oficiales, y poco más.
No hay valoración de las noticias, no hay opinión, no hay debates, no hay investigación, no hay denuncia, no hay entrevistas en profundidad, no se plantean y movilizan las grandes reformas que hay que realizar…….¿ Pero qué hacen ustedes?¿ Esto es periodismo?.

Andrés Vázquez (Jorge Laverón)

Andrés Vázquez, el maestro de Villalpando, abrió 10 veces la Puerta Grande de Las Ventas. El diestro zamorano es por derecho propio "torero de Madrid". El viejo Nono se hizo torero en las durísimas capeas de su tierra y Salamanca. Tras muchos avatares tomó la alternativa en Las Ventas el 19 de mayo de 1962. Cortó las dos orejas y abrió su primera puerta grande.
Andrés Vázquez, lidiador poderoso e inteligente y buen estoqueador. Alcanzó la fama con las primeras corridas de toros que lidió Victorino Martín en Las Ventas. Fue celebre la faena al toro Baratero el 10 de agosto de 1969. Vázquez está considerado con toda justicia como el primer gran especialista con los toros del ganadero de Galapagar.
En su larga carrera como matador de toros mató en todas las ferias de prestigio los toros de la A coronada. Los temibles albaserradas no tenían secreto para Andrés. Capotero clásico y sobrio, brillaba su interpretación de la media verónica con aire abelmontado.
Muletero poderoso, con el tiempo depuró su toreo. Andrés Vázquez tuvo como modelo a don Antonio Bienvenida. Así logró asimilar un toreo natural de gran valor estético.
Un mano a mano con el maestro Bienvenida el día 28 de mayo de 1972 con toros de Victorino Martín, lógico, fue su faena más acabada. Compendio de toda su tauromaquia, la propia y la asumida.Gran torero Andrés Vázquez.
Artículo publicado en El País el 31.5.2007

miércoles, febrero 06, 2008


En Valencia está El Capea por su padre (Andrés Verdeguer)


Lo leo en "Cornadas para todos". (Gran post de Andrés)
Yo, ya no tengo palabras.
Nota: La empresa es Serolo S.L.
Nota añadida: A Serolo, S.L. gestionará la plaza de Jaén los próximos cuatro años.

Ganadería Salvador Valverde

Este es el enlace. ¡Suerte!

Eduardo Vicente (el papa negro)

"Preparando talanqueras" "Toros en el corral"



Del e.mail que acompaña este texto copio:
Hoy al ver la Tauromaquia Republicana he recordado a Eduardo Vicente, excelente pintor del bando de los "perdedores", a mi juicio injustamente olvidado. He ido sacando a gente de esta generacion perdida (Zabaleta, la Escuela de Vallecas) pero creo que de Vicente no hemos puesto nada.
Aficionado a los toros y amigo de Cossio, en Mayo se cumpliran 40 años de su muerte.
EDUARDO VICENTE
Madrid. (1909-1968)
En los años grises y sombríos de la posguerra española brillaba con luz tenue y delicados matices la obra pictórica de Eduardo Vicente. Nacido en Madrid, en el año 1909, al acabarse la contienda tenia exactamente treinta años. En plena juventud y con entera posesión de sus medios expresivos, contaba ya con una intensa experiencia artística, adquirida al lado de su hermano Esteban, también pintor, cuya vida y obra posterior estaría ligada a Norteamérica. Eduardo Vicente, que con anterioridad a la Guerra Civil había colaborado, como copista, con el Museo Ambulante de Misiones Pedagógicas, que había sido creado para mostrar por los pueblos y las aldeas de la Península copias facsímiles de las obras mas representativas del arte español ,el mismo se encargo de hacer las reproducciones de las Pinturas Negras de Goya ya que había vivido el ambiente intelectual de las vanguardias históricas en los años veinte y treinta, pertenecía al lado liberal de las dos Españas.
Combatiente del ejercito republicano, al triunfar los "nacionales" era un perdedor, un vencido. Para poder sobrevivir se vio obligado entonces a realizar trabajos de pintura industrial de brocha gorda. Pero muy pronto su buena estrella y circunstancias favorables hicieron que, pese al exilio interior, pudiese salir adelante. Su amistad con José María de Cossío, que le introdujo en la Editorial Espasa-Calpe y sobre todo el descubrimiento de su pintura por Don Eugenio D'Ors, que le puso en contacto con el galerista Aurelio Biosca y en 1944 le encargo el cartel para el Salón de los Once en la academia Breve de Crítica de arte, hicieron que Eduardo Vicente volviese a empezar su interrumpida carrera creadora.
A partir de entonces se inicio su camino ascendente hacia la fama hasta lograr el cenit del éxito al cual podía entonces aspirar un artista. Amigo de escritores, de poetas, libreros e intelectuales, asiduo de las tertulias del café Gijón, Eduardo Vicente se convirtió en un pintor admirado y elogiado por las personas mas cultas de la época. En el panorama de la pintura madrileña de la postguerra , Manuel Sánchez Camargo, en 1954 lo incluía en su libro Pintura española contemporánea.
En la escuela de Madrid ocupa un singular puesto. Junto con Benjamín Palencia, Rafael Zabaleta, Ortega Muñoz, Pancho Cossío y Díaz Caneja, su nombre figura hoy en el primer plano artístico del momento. Nombrado en 1951 miembro del Jurado de la Primera Bienal Hispanoamericana del Arte e invitado a la Bienal de Venecia, su arte se alineaba dentro de las tendencias consideradas entonces renovadoras de la plástica española.
Ahora bien, a partir de 1957, con la aparición de "El Paso", del “Informalismo”, del "Arte Otro", el Pop y demás movimientos de vanguardia, Eduardo Vicente pasó a formar parte de un pasado que para los artistas jóvenes estaba totalmente obsoleto. Con su muerte relativamente temprana -todavía no había cumplido los sesenta años desapareció discreta y silenciosamente de la escena.
En la primavera del año 1968, cuando en Madrid se celebran las Fiestas de San Isidro y cuando iba a abrirse una exposición de su obra en la Galeria Quixóte, falleció repentina e inesperadamente. Sus amigos, inquietos al no verle durante varios días, descubrieron su cuerpo sin vida acurrucado en un rincón de su estudio como si la muerte le hubiese sorprendido en un primer sueño. Era el 9 de Mayo de 1968 y su cuerpo no fué descubierto hasta 3 días más tarde.