Sobre Juan Belmonte ( Valle-Inclán)

"es pequeño, feo, desgarbado, y si me apura mucho, ridículo. Pues bien, coloquemos a Juan ante el toro, ante la muerte, y Juan se convierte en la misma estatua de Apolo"
Valle-Inclán
Vía: "Meditación del toreo" de Fco Fermín Bohórquez

Agustín de Foxá (el papa negro)

Javier : Ya pusiste un soneto vitriólico de Foxá(1) digno del mejor Quevedo. Ahora que se cumple medio siglo de su muerte, quizás sea oportuno recordar su prosa deslumbrante.
Un abrazo

AGUSTÍN DE FOXÁ
(Madrid, 26 de febrero de 1903 – †Madrid, 30 de junio de 1959)
“Zambra y revuelo en la cacharrería del Ateneo. Llegaba don Ramón con sus barbas de padre Tajo, sucio, traslúcido y mordaz. Hablaba a voces contra el general Primo de Rivera.

-Ese espadón de Loja...

-Don Ramón, a la salida nos esperan los «carcas».

Sentíase Valle-Inclán guerrillero de Oramendi. Pidieron unas gaseosas de bolita, y decía:

-Estoy manso, como todos los animales que comen hierba. No puedo ser vegetariano.

Le interrumpió Monís, un catedrático miope y rizoso de Murcia, fundador de la FUE y abonado al cine club.

-¿Qué me dice entonces de los toros de lidia?

Le miró don Ramón con el ojo ardiente de Bradomín.

-Los toros toman una pasta de hierba y sal. En realidad, comen mojama.”
(“Madrid de corte a checa”- Primera parte : Flores de lis)
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“El secreto de los toros reside en que es un espectáculo anacrónico. Cuando vuela un avión a reacción sobre el embudo dorado de la plaza, uno se asombra de que sean contemporáneos los hombres de arriba -tocando botones, radares, ondas hertzianas, luces parpadeantes en verde y rojo, palancas de robot, en el límite de los viajes interplanetarios- con los hombres de abajo, de verde manzana y plata, de corinto y oro, ídolos asiáticos con espada y lanza y saetas de papel rizado, entre caballos y toros, manejando la sangre en lugar de la gasolina, con la Muerte allí, en el diamante de la puntilla, que desconecta al toro de la red eléctrica de la Vida. O con la enfermería, entre santos óleos.

Cuando se desintegra la materia y se forma el hongo venenoso de ecuaciones de la bomba de hidrógeno, todavía unos mozos matan con la espada como en los albores de la Edad del Bronce. En torno a la plaza, de esta isla primitiva de relinchos y mugidos, de esa gota de selva, de esa partícula de Génesis, rugen los claxons, las bocinas, los motores del mundo hecho por el hombre, con su fauna mecánica, con sus "autos" -coches amputados de caballos-, con sus motocicletas con una muchacha a la grupa como un recuerdo atávico de la jaca; con su biscuter, mestizaje o cruce entre el automóvil y la motocicleta.
(...)Pero a los toros los siguen arrastrando las mulillas, siempre un poco espantadas ante la cabeza muerta. Y ni una rueda gira sobre la arena porque la rueda es humana; ninguna creación divina la utiliza; sino piernas o patas, o el reptar, o las aletas, o las alas.
(...)Tenía razón aquel aficionado cuando decía que a los toros no iba uno a divertirse (el fútbol es mucho más divertido), porque tienen de todo menos de entretenidos. El toreo es intuitivo y racional, y matar frente a frente es maravillosamente absurdo existiendo mataderos de punzón eléctrico y frigoríficos donde la carne viva se convierte en cosa acartonada.

Todo lo que en el ruedo sucede es imprevisto y deslumbrante y allí se congrega todo lo inesperado; hay en los tendidos indios turistas de Bombay, chinos miopes; y entran, volando, villanos portadores de semillas; y alguna vez planea una paloma de tendido a tendido; o se suelta un globo; y discuten, y están a punto de pegarse, un abogado y un médico por la cojera de un toro; y preside un Rey o una princesa; y dos Felipes Segundos pintados por Velázquez -los alguacilillos- llevan al galope una enorme llave que no abre ninguna puerta.

En los toros se venden, astronómicamente, como en un eclipse, el sol y la sombra; y a semejanza de las rústicas cosechas, el espectáculo depende de la lluvia; de una nube que pasa.

Las gentes están tan tristes a la vuelta de los toros porque retornan a la vulgaridad, a la Civilización, a todo lo artificial y antibiológico.”
(“Anacronismo de los toros”. ABC 1957)

Nota (1): Ahí va el soneto dedicado a la familia de los "domecqs":

Horda del sur envanecida y boba
que venís con el pelo de la dehesa
para adorar a estúpidas marquesas
que a cambio de dinero os dan coba.
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Tratantes de la baja Andalucía
que usais de propaganda la tajada
y presumiendo de genealogías
es vuestro escudo una marca registrada.
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Forman vuestra corte de adulones
artistas, tortilleras, maricones,
el cuerpo diplomático y Cortés.
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Estampa de una España en pandereta,
¡id con vuestro dinero a hacer puñetas!,
oh, Borgias de los vinos de Jerez.

Retrato de "Juan Belmonte, novillero" por Romero de Torres (el papa negro)

Javier: De vuelta de vacaciones (completamente aislado, sin querer saber nada) me encuentro inevitablemente con más de lo mismo.No sé si habeis publicado algo sobre la subasta del retrato de Belmonte/Romero de Torres. Te lo mando por imperiosa necesidad de conjugar belleza , dignidad y verdad... tan abrumadoramente ausentes ausentes.

Un abrazo. Luis

RETRATO DE “JUAN BELMONTE, NOVILLERO” por ROMERO DE TORRES
El cuadro es un retrato de pequeño formato (38 x 289 centímetros), es un óleo pintado sobre lienzo, firmado y fechado el 31 de agosto de 1909, prácticamente un siglo de antigüedad tiene esta obra de arte, que se dedicó “Al gran novillero Juanito Belmonte en prueba de nuestra amistad y también por tu brindis”.
Descripción de la obra:
Óleo sobre lienzo firmado, fechado en Córdoba el 31 de agosto de 1909 y dedicado " Al gran novillero Juanito Belmonte en prueba de nuestra amistad y también por tu brindis ".
Etiqueta al dorso donde dice que se expuso en la exposición " Retratos de Madrid, Villa y Corte".
Importante obra con un gran interés técnico ya que corresponde a una época plástica de Julio Romero de fuerte carácter luminista/impresionista que definió la primera época de su producción. En dicha época obtuvo la 3ª Medalla en la Exposición Nacional de 1904 con el cuadro "Rosarillo" de pincelada completamente impresionista, un contraluz y con un fuerte efecto lumínico de jardin. "Belmonte novillero", aunque realizado en 1909 arrastra esa pincelada luminosa de esa primera etapa del artista tan valorada. La relación entre el pintor y el novillero fue muy importante a lo largo de sus vidas. Existen numerosos documentos y acontecimientos que avalan esta amistad: -La admiración y el cariño a Belmonte se había iniciado cuando era novillero, al brindarle un toro al pintor, y a su vez, él le regaló su primer retrato "Juan Belmonte novillero", dedicándoselo afectuosamente como podemos comprobar en nuestra obra. -Es también en 1914, cuando Valle-Inclán a su vuelta de Galicia, viviendo en casa del escultor Sebastián Miranda, organiza, junto con Romero de Torres y el escultor Julio Antonio, el banquete homenaje al torero Juan Belmonte en el restaurante Ideal Retiro. -Belmonte compró el conocido cuadro de Julio Romero titulado "Carmen", que fue presentado en la Exposición Nacional de 1915, puesto que entre ellos había nacido una gran amistad que dió lugar a que el torero empezara a formar parte de las tertulias en los cafés madrileños frecuentados por el pintor, el Nuevo Café de Levante, Fornos y el Gato Negro. -En 1916 comienza Julio el retrato de Belmonte "Matador de toros", representándolo como gladiador romano, desnudo y envuelto en un capote de paseo, y con el pelo rapado al estar prestando el servicio militar. El cuadro fue origen de chiste y comentarios sarcásticos. Se expuso con gran éxito en la sala Majestic Hall de Bilbao en noviembre de 1919 en la primera exposición individual del artista. -Por último, Julio Romero vuelve a acordarse de su gran amigo, en una de las obras de su última etapa "Ofrenda al arte del toreo" (Museo Julio Romero de Torres) donde incluyó el nombre del torero en la losa de mármol, junto con los toreros más representativos; "Lagartijo", "Guerrita" y "Belmonte". Como colofón añadir que el retrato del joven Belmonte posee la intensidad y fuerza en la mirada de los autorretratos del joven Picasso; la magistral captación psicológica del mejor Sorolla; la elegancia y nobleza de Raimundo de Madrazo, etc.
En resumen, estamos ante una obra culmen de la retratística española.
(Documentación incluida en el catálogo de la galería Fernando Duran)

"En mi hambre mando yo" (el papa negro)

Recibimos el siguiente e.mail del papa negro:

Javier: Te mando este post que relaciona a dos artistas de personalidad radical y de convicciones profundas e irrenunciables: Hoy, que vivimos tiempos débiles y acomodaticios, conmueve los testimonios vitales de Juan Belmonte y Ramón del Valle-Inclán.

Un abrazo.

NOTA:(La segunda foto , si se agranda, permite leer un poema de Valle que entronca con todo este asunto. No sé si tecnicamente se podrá hacer... pero merece la pena)

“EN MI HAMBRE MANDO YO”
A LA MUERTE DE DON JUAN BELMONTE (Nicomedes Santa Cruz)
Para coger un pan sobre el morrillo
Dando pecho y axila a los pitones,
Juan, anónimo Juan, Juan Torerillo
No recibiste clásicas lecciones.
Julio de 1913 : HOMENAJE AL NOVILLERO JUAN BELMONTE
promovido por VALLE y otros:
«Ya que Juan Belmonte se encuentra entre nosotros, hemos juzgado necesario obsequiarle con una comida fraternal en los jardines del Retiro. Fraternal porque las artes todas son hermanas mellizas, de tal manera que capotes, garapullos, muletas y estoques, cuando los sustentan manos como las de Juan Belmonte y dan forma sensible y depurada a un corazón heroico como el suyo, no son instrumentos de más baja jerarquía estética que plumas, cinceles y buriles. Antes los aventajan, porque el género de belleza que crean es sublime por momentáneo, y si bien el artista de cualquier condición que sea se supone que otorga por entero su vida en la propia obra, sólo el torero hace plena abdicación y holocausto de ella».
JOSEFINA CARABIAS escribe:
"Creo que lo que voy a relatar a continuación tuvo lugar a principios de 1932.
Nuestro director, Manuel Chaves Nogales, mandó a los jóvenes reporteros a que preguntasen a los arquitectos famosos cómo serían las casas y las ciudades en el año 2000, a los actores y directores sobre el teatro y el cine, qué avances preveían cada uno en su especialidad por aquellas fechas. También se intentaba que opinasen los políticos, los médicos, los físicos y, por supuesto, los escritores más famosos.
A mí me tocó ir a preguntarle a don Ramón del Valle-Inclán sobre la clase de literatura que él creía que se haría en el año 2000. La respuesta fue la más sencilla, la más breve, la más original de cuantas pudimos recoger entre todos.
-Si yo supiera -me dijo don Ramón- qué clase de literatura podrá hacerse en el año 2000, la estaría haciendo ahora, aunque me muriera de hambre."
. 27 de Julio de 1932. ESCRIBE VALLE:
"Mi querido Contreras: recibí su buena carta. Estoy abrumado. Ayer empeñé el reloj.
Ya no sé la hora en que muero. Como tengo que cocinar para los pequeños, el fogón acaba de destrozarme la vejiga. Ni salud ni dinero, y los amigos tan raros. Por eso le agradezco doblemente su carta. Si en mi experiencia, desengañada, ya no puedo acogerme a ninguna esperanza, me trae un consuelo. No crea usted, sin embargo, que me desespero. Yo mismo me sorprendo de la indiferencia con que veo llegar el final.
He convocado a los hijos y les he expuesto la situación. También ellos tienen el alma estoica. Les he dicho: "Hijos míos, vamos a empeñar el reloj. Después de comernos estas cien pesetas, se nos impone un ayuno sin término conocido. No es cosa de comprar una cuerda y ahorcarnos en reata. No he sido nunca sablista y quiero morir sin serlo.
Creo que los amigos me ayudarán, cuando menos para alcanzaros plazas en los asilos. Yo me acogeré al Asilo Cervantes. Allí tengo un amigo: D. Ciro Bayo".

Nota: Si se "pincha" la imagen de Valle-Inclán, esta se amplía y se puede leer el poema

Otros tiempos

Frascuelo (Blog Taurino a los toros)

"Fue un banquete en honor al ya famosísimo novillero Juan Belmonte en julio de 1913, en un restaurante del Retiro madrileño. Estuvo promovido por Valle Inclán, J.Romero de Torres, los escultores Julio Antonio y Sebastian Miranda. A el asistieron celebridades como Ramón Perez de Ayala, Manuel Machado, Gerardo Diego, los hermanos Quintero, Luis de Tapia el poeta festivo, Repide escritor costumbrista, Benavente, Natalio Rivas Fcº Gomez Hidalgo escritor y cineasta, Ricardo Marín dibujante... y otros como Enrique de Mesa, Fernando Gillis, Arión, el marqués de Orovio, el ganadero conde de la Maza... y se acercaron a saludar Romanones.. y Santiago Alba."

Homenaje a Manolete en el restaurante Lhardy. Madrid 11 de diciembre de 1944 (Archivo Lucio de Sancho)

Diálogos imposibles: " Valle-Inclán y Mario Cabré" (el papa negro)

Valle-Inclán Cabré-Torero

Cabré-Tenorio

Dramatis persona:
Valle-Inclán : (Escritor, dramaturgo, genio…)
Mario Cabré : Matador de toros, actor y un largo etcétera.
Periodista intruso : De “El Pais”… Erradicador de La Lidia.
- Ramón María del Valle-Inclán: Mire “maeztro”…
“Si nuestro teatro tuviese el temblor de las fiestas de toros, sería magnífico. Si hubiese sabido transportar esa violencia estética, sería un teatro heroico como La Iliada... Una corrida de toros es algo muy hermoso”

- Mario Cabré: Deje que le cuente una anécdota , admirado Don Ramón, de cuando el toreo era parte de la costumbre.
-Toreábamos en Las Arenas y como yo no quería que en mi casa se enterasen me fui a vestir de torero a casa de un amigo y vestido con el traje alquilado fui hasta la plaza en tranvía.

-¿Y qué le decía la gente?

-Nada. ¿Por qué me iba a decir algo la gente?

- Periodista intruso
-No me dirá usted que antes de la guerra era normal ver en los tranvías gente vestida de torero.

-Qué poco sabe usted de la vida, joven. (El País, 24 dic. 2006)

Nota: El diálogo no se produjo. Las frases , fueron dichas por sus autores